從不潔這個觀點貫通整首詩,可看出作者是有寫詩的能力的,整首並非絲毫詩意都沒有
只是線索給的少,迴繞在同樣的中心點寫,這樣會單調一點。前面幾句似乎可充實一些
東西,這樣收尾才不會突兀。這首能夠進一步發展,成為更豐富的詩。
用字失焦的很厲害

欣賞開頭二句:
河水靜靜流出
有與沒有的命題

可惜後面跟這二句的意境難以搭和
問題出在用字:

星光點點光年
戀上蟲啼鄉音

光年是天文學的距離單位
前面加上點點,怎麼看都有點怪啊
作者是想描述那個星光無邊延長的樣子
但這個句子很短,難有這個效果

躺在河底
譜出巴望歌曲
藻影舞起了水泡
夢在那裡拍戲



結尾意境好,搭配流水聲、蟲啼蟬音

[夢在那裡拍戲]用字特別,拍戲往往主詞S是人
這裡卻是夢,夢是地點,或乾脆說夢是一場戲
可是這裡夢像是一個有意識的掌控者。
這樣的詩貼出來,不是昧於詩藝就是自暴自棄,甚至是故意挑釁眾詩友。
口口聲聲說對文學有多大的熱情,但作品感染力卻跟你的熱血有落差,這是很可惜的。
用拼命三郎的性格去寫詩會有任何結果嗎?不知道。
光看你被批評就反問別人單身狀況,唉呀沒感情經驗就不能讀你這首甜的黏牙的詩啊?挺會限制讀者條件的嘛。 看你從頭到尾沒搞清楚重點,我說你這首詩的句子太多人用過了,老掉牙,缺乏新意 有些詩需要長時間檢驗,十年後再來看這首詩若能引起共鳴及迴響,便有資格珍藏. 那你大可不要在練功房貼詩,直接搭時光機到十年後比較快 當然,寫詩容易,要評論就要費一番功夫,向明前輩門外的樹一詩被詩評家用了將近一萬五千字來介紹這首詩. 什麼樣的場合有什麼樣的評論或意見交流,這裡就是最直接的心得回饋不是什麼論文碗糕的,不服氣的話你就繼續關起門來寫好啦 等你十萬年也不厭倦。 所以翹月詩友,您可以準備的更豐富一點,再來指正振輝的誤謬...
孤獨->椅子->如坐針氈

這是很不錯的連結。台灣白色恐怖時期有個酷刑叫坐冰塊,不招供繼續把冰層加厚,就是這種感覺吧。

整首詩仍要注意用字的準確度跟意境的掌控。
看完這首詩,我不太能接受的是「打呼嚕」一詞。 我用Google 搜尋過這個詞。 所有中文網頁(含簡體字)約有3740萬筆;繁體中文或台灣的網頁就只剩7、80萬筆。 這個詞很明顯是對岸中國大陸地區常用的說法。 「打呼嚕」在台灣應該叫「打呼」或「打鼾」。 敢問北斗七兄...您府上住哪? 怎麼會在詩裡使用對岸的詞語呢? 北斗七還真海量,像刃蝶這種心胸狹窄的國族意識,大可不必理會 要談政治上街頭去吧,就別來現代詩這個場域了。 刃蝶跟蔣為文應該是同一派的喔,硬是要分台灣用語跟中國用語還真夠呆板的 打呼嚕這三個字你再去給我查清楚再來這裡攪局吧! 最痛恨談詩又扯上兩岸什麼鬼。還給現代詩乾淨的空間好嗎?
像這裡就是用字不精確的問題了:

她像個穿口紅的高腳椅回應說:
「你的大作使我瞳子裡的腸胃溫暖
謝謝你,是我此生真情的意見」


口紅的高腳椅,就是口紅色的高根鞋
想像一下,女孩穿高根鞋走路行進時



既然你想連結的是女孩穿高跟鞋走路 與 火車行進的狀態

大可不用說什麼(穿口紅的高腳椅),彆扭且模糊

如果這段把穿高跟鞋走路寫明了,交由讀者想像,那上下文就能打通
高腳椅一般人會聯想到椅子,而且椅子必定帶給人(固定在某個地方)的視覺感受(除非是輪椅)
不容易聯想到女孩子走動

因此要注意意象用字帶給讀者的(公感受),而不是加入主觀賦予的(私象徵)

以上參考
蘇家立 寫:
謝謝您的教誨。我會再改進自己會犯的毛病。
教誨不敢,只是這首詩是蘇同學的作品嗎?
你看你看這句子像幾條寒天的拉麵
雪色的季節深怕不夠淒美
所以就躺在鐵道上
聆聽遠方氣笛的脈搏意見

她像個穿口紅的高腳椅回應說:
「你的大作使我瞳子裡的腸胃溫暖
謝謝你,是我此生真情的意見」

蒼茫飄瓣的間隙中
不知聲控師是在打呼嚕嗎?
傳來哆嗦又鼻塞的哽咽

喜歡。躺鐵道、聽汽笛的脈搏、聲控師是很不錯的意象 
頭尾呼應,不過中間就風格突然岔掉了
單看這段很好理解,但寫法故作特異
放在上下段中會造成聯絡障礙
和光同塵 寫:顯然您對詩學名家研究不深,該說是一種幸福,還是一種不幸呢?
在藍星詩派裡主張縱的繼承.君不見余老,管管,向明等前輩之作.
詩讀不多是必然的,但門道總得窺見一二吧!
無心爭辨,純然分享.
詩有多義性,深淺發言便知.
振輝敬文.
拉前輩名家替你背書,人家搞不好不願意咧。

這首詩的樣子大家都看在眼裡。
我只是就詩論詩,把一部分想講的說出來罷了
當然你可以選擇不聽,維持原貌和自尊。
老梗太多,前人用過的意象跟比喻就不要再用了,讀者只會覺得 '' 厚~又來了''



我們開始扮演一齣
嘔心瀝血的莎士比亞
以各自的詮釋
高聲歌唱
泣血在彼此看不到的地方
這是無法安可的舞台
最終會由死神謝幕
因為, 配角還要趕場
烏鴉啄響了喪鐘
有幾個人從底下走過



這一段稍微有點原創性
但因為前面老梗放太多令人不耐
所以這段也救不回來。
其實就是中國人很古老的經典意象:三千煩惱絲
以髮絲比喻思念的憂愁跟離苦
但作者沒有寫好就是了


怕掉落一地的髮絲
會突然躍起 刺入心臟 纏住心房

像這種超現實的句子後面需要很強大的詩意跟邏輯去支撐
但你就是在拍鬼片而已。

我在等那 髮絲幫我結痂

這一句力道不錯,不過挽回不了整首詩是鬼片的事實。
意象的掌控稍微穩定些,但還是不算好。 把日記每一頁都釘上星星 用修正液再塗白每一行空白 只留下每一條黑線 單看這一段會覺得很刻意,因為後段的image不能支撐這一段的意象 只會看到一個人塗修正液很神經質的模樣 每一個夜晚 乘著流星剪去你的頭髮 我不敢承認 這些謊言是白色的 排列得整整齊齊 英文white lie意指善意的謊言 但我想作者不是這個意思 只是誤打誤撞 也不知道謊言怎麼個白法就是了(而且還排得很整齊,謊言像臘腸一樣高高掛嗎?) 又下起雪來了 排得整整齊齊的虛線 逐漸看不見 這裡作者怕讀者看不懂,所以把這些臘腸(謊言)又強調一遍,算是彌補了點回來 [謊言是白色]的確是是很大的敗筆,為了...
前面幾位給的建議都很中肯,家立同學也不要氣餒,鬼打牆打久了,也可能變穿牆人。
靈感很有創意,但寫法比較中規中矩
彷彿指尖都是那個香椿的味道

前兩句剛開始會覺得刻意,但讀完整首平均了力度
便覺得挺好。
其實就是舊瓶裝舊酒,沒有什麼新意。
並不是一路古意盎然就顯得很高雅

寄情歸期 擬似說的太盡

擬似什麼勁啊,21世紀現代人還有這樣說話的嗎?

便讓團圓的夜色爬滿滿月後
悄然失色

都滿月了,夜色還團圓呢,你可真夠圓的了!

天涯地角何時有窮
無盡相思 覓尋
無處

多少古人看到這句子會爬起來抗議你的!

後面吐了一下,就不多說了,多讀詩再寫吧。
這首稍微散文化了一些,比你先前邊塞風格的寫得好
風格讓我想到林徽因。
所謂散文呢,就是你這首連結詞太多了,詩比較有跳躍性,散文就像散步一樣,一步一腳印
整首找不到太大的缺點,譬喻用的很老實,將雨水跟音樂貫徹到底
可惜優點也不很突出,但我想照這樣子寫下去一定會有進步
建議你讀周夢蝶、楊牧的作品,也許是可以發展的管道。
記得洛夫的兒子曾經寫一首詩給他,洛夫看了看說,你還是別寫的好。

他的兒子就是知名的音樂人,莫凡

洛夫說寫詩是要靠資質的,這點我本來不信,後來接觸詩多了,還真覺得有那麼一回事

建議你先停筆,多去閱讀,把幾位名家的詩集拿來念
詩當然是要出自真實情感,不過現在市面上不誠實又炫技的詩太多了
技巧是必須的,但必須操作於無形,在行雲流水的技巧下情感能夠自然浮出
真正的好詩是看不出雕鑿的痕跡的。

我還是不太喜歡你的詩名(不就是不是詩嗎)感覺是為了練功房在嗆聲而已
小標(病院散記)才是作者認真的標題吧

這五節不宜用技巧觀之,要看裡頭的境界,那也是詩有別於其他文類
因為詩本身的經濟性及指涉的廣度,能使作者與讀者有更深入的情感交流

1、4、5的技法比較相近,有足夠的孔隙讓讀者介入
2、3則是用獨特的腔調去提煉寫實中的哲理
詩重視每個字之間的有機組合,是否夠組合成一個四通八達的廊道讓讀者去遊戲、探索,而不至於迷路。 為此詩摘錄幾個不錯的句子: 第一次吞花,留下了幸福。 我很美麗。 第一次吞下自己,拋去了尊嚴。 我很快樂。 第一次吞盡委屈,棄絕了自己。 我很知足。 一系列的類疊最好要有足夠的感染力,因為句式疊沓要有厚實的詩意去支撐,否則會顯得冗贅 以上這三句蠻好的,其他就... 我吞下許多,想得到和看得到的。 我很單純,我只會吞嚥。 生命是浮濫的字彙而吞不了就剩下 撐著鼓脹的肚皮,像會說話的天燈 我很自由,我可以飛向被遺忘的小溪 水流過殘破的身體,成為水草的新朋友 述說那些流浪的故事,還有風的顏色 曾經多麼藍,比透...
作者對文字有一定的熱情,不過要適當的控制 我摘舉幾個比較優的句子: 將剎那分割成十七份的永恆 像這句很適合往後延展,可惜你後面全軍覆沒 星星如何失明的猜想 單看這句不錯,很適合當好詩的一部分 但放在這首故弄玄虛的詩就糟蹋了 往前跨出,一片起伏的綠原 比摺一架越洋的紙飛機 來得右手許多 像這三句的隔閡就少了,我看來是很不錯的示範 來得右手許多,這個句法在詩中很常見,我不會覺得突兀 詩不是故弄玄虛,更不是作繭自縛 作者大可自暴自棄說:你們都不懂我的深度 但詩是需要溝通的,你看楊牧的詩很難懂,但他的詩仍有足夠的空間能讓人進入,所以有人會去研究他 因為它的美學傳統思想厚度是很足夠的,每個句子都很嚴整,...
蘇家立的文字有很深的自溺感,這是負面詞,待會做解釋: 將你的名字分攤於二十三張紙片 末尾為這句做了註解,這是不錯的做法,因為大家真的看不懂你分紙片幹嘛。 排成紅鶴獨立的樣子 等一趟急著旅行的風,匆匆地 拍下 再悄悄地素描 風飛進動物園的足跡 從紅鶴到風都能理解,有足夠的線索讓人去摸探 到了拍下、素描、風飛進動物園的足跡, 這些文字很俏麗,但我看不出有什麼深度在 那時動物園的我們像冷的咖啡杯 旋轉彼此的同時翻倒了裝滿舊洋裝的衣櫃。 為什麼沒有深度?你看這邊有很好的句子 咖啡杯旋轉彼此,這是很好的象徵法 雖然簡單但是很鮮明的心中景象 突然翻倒衣櫃(且在動物園背景的設定下) 你會覺得很荒謬,但這樣的...
提供幾個可行的捷徑,這四節最大的問題是在形容詞的堆砌,我想作者應該很擔心讀者看不懂吧 有時隱喻有適當的延展空間,就不必擔心這個了,讓讀者會藉由文字的彈簧跳到他自己要去的地方 最怕的就是文字硬梆梆的沒什麼勁讓人跳。 1. 旅人/驛站/目光/揚塵 這些元素是傳統邊塞詩很常使用到的,那作者用的還算可以 但底下就有點小突兀: 扭曲的海市蜃樓 , 可笑的線條 有幾條是最近距離的串聯 ? 撕開了模糊界線 是面具底下真實笑臉 海市蜃樓長的怎樣其實不用描述,還有線條可笑串聯最近距離 字句可以再精確點,當然能感受到你傳達的意思,但拗口了。 末兩句便宜了。 2. 這一節比較像浮面上的文字技巧,沒辦法讓作者有更遠的...
詩題頑皮,這三首說的都是創作這件事。

<詩社>這首意象清晰,詩意也很到位

不太喜歡[褪下光明的外衣,夢話瑣碎]這一段,有點浪費歌德的晚宴了

其餘的我覺得都蠻好的呀...作者喜歡SM被鞭嗎哈哈

在地板上尋找龜裂的掌紋/逃逸 分裂
背德的耗子/從薩克斯風的出口/吹出最苦澀的紀念日
那些長期缺氧的人最終溶在墨汁裡/留下鮮紅的腮腺炎/拚命呼吸著淤塞的氨

<小睡>我找不到穴道可以點,蠻喜歡的

最後一首,[唯獨當時夕陽的嗚咽從缺]這一句有點不對勁
好像跟[作者不知如何下筆]無法產生較大的結合
恩,單就技法跟象徵來看,這首還是走條''安全路線'' 這樣一條三十年的暗巷,走完了 我三十年的路,想像金蓮的故事也在 相似的場景搬演: 這裡的金蓮故事是?潘金蓮?如果要套用典故,最好詩中有足夠的暗示可以去支撐這個典故 或者典故本身有極大的普知性,不然就是加上註解。否則只是造成閱讀的隔閡。 每個颱風的夜晚,每扇窗戶都各懷著鬼胎 雨讓我三十年的眼淚傾瀉,傘面上 佈滿星星點點的流言,從張愛玲的小說墜落 窗戶懷鬼胎、雨讓眼淚傾瀉,這意象都不錯, 從傘面~張愛玲開始意象模糊,句子不精準,含意、情感、氛圍都出現斷層 傘的斷層還不算大,可以修補,但突然出現[張愛玲的小說]這句,不會硬是要附和[流言]吧 過我...
詩最忌諱明明鋪陳了一段空間讓人遐想,作者卻突然多事跳出來解釋:


旗如此說:
傷害的是我、是總統府、是中華民國
這面嚴重褪了色的昔日魅力
忘情的喃喃自語。


這樣一點也不含蓄了
都說是旗語,為什麼還要深入解釋呢?
不用怕讀者看不懂你的旗語,放膽寫吧!
結構簡單條理分明(有點散文化),雜質少 一、春茶:是詩題點亮了整首,過路茶輕輕一划,有喝沒喝都隨意;結尾有點太簡單(頂多是第一段的白話解釋)浪費前兩段的鋪陳。 今天我想 穿一襲白衣 赤腳踏進柏油路上的水坑 用身體奉一壺過路茶 一個好人說 今天有很高的降雨機率 雨可能是好的 如果我是 一株白色的植物 我的腳 只能沾滿泥濘 二、夜桐:前首以水坑泥濘(外)對比白花(內),這首同樣是這個做法。不過寫法有點老梗就是了,[閃電落在近處]稍微把境界拉高;      豐盈的油脂不知是否跟作者有關(哈哈>_<) 蒼白的人 躺上漆黑的病床 閃電落在近處的時候 虛字答腔 終究不去面對 自己的毒性 豐盈的油脂 開潔淨...
這種即興又後設的詩寫多了又不含詩藝,很容易就淪為牢騷

最好的就這一句:你還自以為具有斷崖般的淒美,剛好把詩的外在形勢描述的很到味
不過其他都是基本款的譬喻體,不是粗糙、老哽就是太白話,有一點文字技巧就能寫
出來,詩藝倒是不必了。
我點火把
焚燒時空的風巷


開頭兩句覺得很怪,但搭配後面來看,卻覺得整首蠻好的
一個人點火把要焚燒巷子,那個畫面挺突兀的,不太自然(我在猜應該是用字的問題,可以再精確點)
是因為後面的餘燼->影子說夢話->風沙喊芝麻
這些意象都很精確,所以才會讓整首詩穩定下來吧!




餘燼是
幾顆星點的影子說夢話
內容是
風沙滾滾
像在喊芝麻
早先發生的
不止一種隱喻


開頭就寫壞了,隱喻經常(本來)就是詩的本體
而且這兩句之後並沒有太直接碰觸到隱喻這個內容物
而是很基本的用了隱喻的式子

你埋伏在風景一角的浪漫
如今開始深陷
綿羊跑不出草原
蛇蜷伏在腳邊
發出一種嘶嘶的焦味


綿羊焦味很不錯,想到燒羊皮的時候那種味道



誰管愛有沒有學成
吻別的玫瑰朵朵紛飛
你所說的激情應該是一把火
讓後來的我們頹廢


結尾蠻草率的,吻別的玫瑰,因為會刺傷嘴唇吧。激情是一把火讓人頹廢?燒都燒死了,還頹廢。
整首詩完整,但仍有零星缺點: 五光十色幻影 , 流金歲月飛梭 , 七彩霓虹照映夜空 , 沉閉了月兒 羞怯了星星 ; 天空是湛藍的黯沉 , 像沉閉月兒、羞怯星星,這都是古人常用的老梗 寫詩很需要個人的新意,若能再推陳出新會更好。 每個爭奇鬥艷的光彩 , 盡情逸脫傾洩 , 就是塗不上些許清亮 , 夜來 , 正是紙醉金迷的攻佔 ! 有點老氣+勸世的語氣,但還算可以接受,不會太過火。 別拿醉態可掬當理由 , 別說妳慵懶無力 , 別靠的我太近 ! 傾斜不是燈紅酒綠的角度 . 各有各的一片天 , 各有各的一方地 , 黎明在即 , 我們都同樣要褪掉那虛幻的外衣 . 挺喜歡[傾斜不是燈紅酒綠的角度]這一句,...
我想加入,請批准謝謝!
諸位也太有人情味,這首很值得鞭啊。

詩題直接抄張懸的新歌歌名,後半段也抄了一堆。

前半部不錯,畫面感強烈
雙腳踏過彼岸,被彼岸花勾破絲襪,有點做作,但還能接受

一張網包髮髻落下釵夾(還加了狀聲詞:叮叮噹噹),然後又嵌進玫瑰色的妳
整段意象太模糊,支離破碎,只是為了應付那個柔美的MV畫面而已

更氣人的是後半部,很多都直接摘張懸的句子,要摘也註明一下吧,有智慧財產權知道嗎?

前半段都蠻好的,後半就是很硬地在應和張懸的歌
也太有人情味了吧,這首很值得鞭啊 詩題〈玫瑰色的你〉想到張懸最近的歌 [HIGHLIGHT=#fbd5b5]我將長髮舖開,染落日的紅艷[/HIGHLIGHT] [HIGHLIGHT=#fbd5b5]是誰沐浴花瓣的動畫和生鏽的影子裡[/HIGHLIGHT] [HIGHLIGHT=#fbd5b5]誰看見誰的看見,掠奪了誰的名字[/HIGHLIGHT] [HIGHLIGHT=#fbd5b5]沒有身份,沒有名分,沒有[/HIGHLIGHT] [HIGHLIGHT=#fbd5b5]奇異的花在彼岸勾破我的網襪[/HIGHLIGHT] [HIGHLIGHT=#fbd5b5]說:[/HIGHLIGHT] [H...