週日 7月 29, 2018 5:10 pm
（３３０）－
歲月巨輪繼續向前推進，工商掛帥時代裏的文壇生態變化很大，以文維生之作家們變成弱勢族群了。儘管您的文筆再好，若無運氣之加持與特殊包裝，保證你這輩子生活會過得很清苦。
因為，您没沒有任何靠山提拔，沒有店家願意幫你推銷，因此你的前景，沒有那些剪剪貼貼、拉拉扯扯的暢銷作家來得優勢。如果您像時下抄抄寫寫出書者被稱為作家，那麼台灣文壇，將會變成這干新銳做家之天下啦。
現在台灣文壇在極端自由狀況下，寫作已不算是個莊嚴的行業。各類拼湊文章出籠之後，經過出版商刻意之包裝，然後再做系統性的層次推銷，三兩天內就會有個新銳作家之作品，堂而皇之的擠入全國暢銷書的排行榜上。
至於中規中矩之作者們，以及那些堅守文人風格不願譁眾取寵者，最終結果是一文無成，而淪落為文壇的弱勢，逐漸的就會被推入，淘汰的洪流之中消失無蹤！在國外可以靠寫作養家活口，可以一書成名享受終身的供奉。但是在台灣文壇上，可沒那麼幸運機會給您的。
因為在這塊狹小的土地上，人口眾多生計艱辛，許多人無不希望一搏成功出人頭地。然而，僧多粥少機會十分寥小，而那些所謂的作家，他們的處境更是苦不堪言了。一些文壇前輩希望振衰起蔽，奈何時勢不我而欲振乏力。作家之處境以「辛酸」二字來比喻，尚不足以形容其萬一。
作家在台灣可說是弱勢族群，自從報紙副刊取消之後，文章之需求量大幅的縮減。而一本稍具地位之雜誌書刊，卻又被一些老前輩把持不放，偌多作家想分得一杯薄羹，在在都不是容易之事。
此外，出版商對於傳統文章沒興趣，他們的心思只樂在求財迅速之工具書上，或者，成功商家之傳記方面下工夫。經營原則上，則是力求成本快速回收罷了。有人以為作家自己出書肯定賺錢，其實未必如願。光是與出版商之周旋，就足夠讓作家弄得焦頭爛額。
一書成册所需文字至少十萬餘字，太多太少皆無法成書。若以現時作家之程度，短時間內如何擠出這十萬餘個字呢？待至抄抄寫寫剪剪貼貼字數已夠，想要出書就得找個出版商簽訂出書合約。明明在合約書中寫著：本約內容需要任何修改，或者填補增加條款之時，必須「貴我雙方」同意之下方可行之。
嘿嘿！您可別太天真，以為出版商們都會依約行事。其實，一旦發生任何問題，這個「貴我雙方」早已成為單方意思。如果您有任何埋怨或異議，「違約」之大帽子就扣在您的頭上。由於這些所謂的「合約」，都是出版商自己擬訂之內容。
天下哪有傻瓜會將不利條件放在我方，更何況對方是社會上身經百戰之出版商家呀。而這種合同一但簽訂下來，您就像是一頭肥羊上供，要殺要剮或是剝皮去毛，全都操之對方手中。一旦您向法庭提告，打起官司將此合同呈送庭上，不需多說您是輸定了。
至於談到版權問題更為有趣：假設「一刷一萬本給付版權，再刷再給。」合約內明寫可以放心了嗎？雖是如此，但還是條文形同虛設。聰明的出版商，無論如何還是會鑽出空隙來的。倘若不幸您的大作暢銷廣受歡迎，出版商絕對不會笨笨的再付版錢給您的。
它一刷再刷共有多少刷多少本？他也不會明明白白告訴你的。儘管有人說「出版是良心事業」，但有幾家出版商會誠實恪守這些規則呢？台灣的出版商多如恆河砂數，此起彼落設立迅速收攤也是迅速。可是真正以良心經營者能有多少？那只有天曉得啦。
偏偏文壇又是廣闊無邊，作家之多數繁不勝數。不過在這偌多作家群中，真正能脫穎而出者又有幾人？相信任何人都難以回答。有趣的是比例如此之懸殊，文壇勇士們卻依舊是前仆後繼，繼續攻堅不休者也如過江之鯽。吾人深信這種狀況，不論經過幾世紀或幾百年，依然是長存不斷的現象。
原因為何如此不知道？但我在想，若用「三代以下，無不好名者。」來解釋或許算是貼切吧？各位看過本段之後，您還想當作家嗎？不過，文壇雖然不好混，但有一種家仍然吃香喝辣的，那就是「扒糞作家」啦！
這類作家專找她人隱私予以爆料，譁眾取寵，利用衛道人士之撻伐，來炒熱自己的知名度，藉以提高其書本之銷路。要不就去當個「性學作家」也不錯，文章筆觸聳動，語詞淫穢浪蕩，以滿足人類喜歡偷窺的心態，大量推銷其肉蒲團文章。但是，當個這種作家您願意嗎？
記得有位著名作家，早年在文壇頗名氣。他的著作一旦出書，粉絲好友之捧場，立馬可以將他的作品推上暢銷榜上。也不知是何原因造成？突然出版社要他改便寫作路數，尖酸刻薄，插科打諢，越辣越好。
這位作家之反應古怪，心底一直發出反對信號，嘴巴卻是不聽使喚答應，願意試試看。於是他埋頭於書桌上，夜以繼日的趕出一萬字試溫。初其衝著名氣還是不少讀者捧場，可是越往後越少人問津。恰好此時一位新銳作家插隊進來。他的文章尖銳批評時政，恰好弄對胃口，他就順理成章的搶了別人的飯碗。
寫作本來是高雅行業，隨著時空之轉移，它卻便成為現實的殺戮戰場。早年作家之品質，如今已不知跑到哪裡去啦？作家之墮落乃因社會之紊亂，而社會之紊亂乃因教育基礎之崩潰。儘管許多有志者高聲疾呼必須改革。可惜時雞錯過徒喚奈何。而作家之悲哀有誰能夠瞭解呢？ [待續]。
歲月巨輪繼續向前推進，工商掛帥時代裏的文壇生態變化很大，以文維生之作家們變成弱勢族群了。儘管您的文筆再好，若無運氣之加持與特殊包裝，保證你這輩子生活會過得很清苦。
因為，您没沒有任何靠山提拔，沒有店家願意幫你推銷，因此你的前景，沒有那些剪剪貼貼、拉拉扯扯的暢銷作家來得優勢。如果您像時下抄抄寫寫出書者被稱為作家，那麼台灣文壇，將會變成這干新銳做家之天下啦。
現在台灣文壇在極端自由狀況下，寫作已不算是個莊嚴的行業。各類拼湊文章出籠之後，經過出版商刻意之包裝，然後再做系統性的層次推銷，三兩天內就會有個新銳作家之作品，堂而皇之的擠入全國暢銷書的排行榜上。
至於中規中矩之作者們，以及那些堅守文人風格不願譁眾取寵者，最終結果是一文無成，而淪落為文壇的弱勢，逐漸的就會被推入，淘汰的洪流之中消失無蹤！在國外可以靠寫作養家活口，可以一書成名享受終身的供奉。但是在台灣文壇上，可沒那麼幸運機會給您的。
因為在這塊狹小的土地上，人口眾多生計艱辛，許多人無不希望一搏成功出人頭地。然而，僧多粥少機會十分寥小，而那些所謂的作家，他們的處境更是苦不堪言了。一些文壇前輩希望振衰起蔽，奈何時勢不我而欲振乏力。作家之處境以「辛酸」二字來比喻，尚不足以形容其萬一。
作家在台灣可說是弱勢族群，自從報紙副刊取消之後，文章之需求量大幅的縮減。而一本稍具地位之雜誌書刊，卻又被一些老前輩把持不放，偌多作家想分得一杯薄羹，在在都不是容易之事。
此外，出版商對於傳統文章沒興趣，他們的心思只樂在求財迅速之工具書上，或者，成功商家之傳記方面下工夫。經營原則上，則是力求成本快速回收罷了。有人以為作家自己出書肯定賺錢，其實未必如願。光是與出版商之周旋，就足夠讓作家弄得焦頭爛額。
一書成册所需文字至少十萬餘字，太多太少皆無法成書。若以現時作家之程度，短時間內如何擠出這十萬餘個字呢？待至抄抄寫寫剪剪貼貼字數已夠，想要出書就得找個出版商簽訂出書合約。明明在合約書中寫著：本約內容需要任何修改，或者填補增加條款之時，必須「貴我雙方」同意之下方可行之。
嘿嘿！您可別太天真，以為出版商們都會依約行事。其實，一旦發生任何問題，這個「貴我雙方」早已成為單方意思。如果您有任何埋怨或異議，「違約」之大帽子就扣在您的頭上。由於這些所謂的「合約」，都是出版商自己擬訂之內容。
天下哪有傻瓜會將不利條件放在我方，更何況對方是社會上身經百戰之出版商家呀。而這種合同一但簽訂下來，您就像是一頭肥羊上供，要殺要剮或是剝皮去毛，全都操之對方手中。一旦您向法庭提告，打起官司將此合同呈送庭上，不需多說您是輸定了。
至於談到版權問題更為有趣：假設「一刷一萬本給付版權，再刷再給。」合約內明寫可以放心了嗎？雖是如此，但還是條文形同虛設。聰明的出版商，無論如何還是會鑽出空隙來的。倘若不幸您的大作暢銷廣受歡迎，出版商絕對不會笨笨的再付版錢給您的。
它一刷再刷共有多少刷多少本？他也不會明明白白告訴你的。儘管有人說「出版是良心事業」，但有幾家出版商會誠實恪守這些規則呢？台灣的出版商多如恆河砂數，此起彼落設立迅速收攤也是迅速。可是真正以良心經營者能有多少？那只有天曉得啦。
偏偏文壇又是廣闊無邊，作家之多數繁不勝數。不過在這偌多作家群中，真正能脫穎而出者又有幾人？相信任何人都難以回答。有趣的是比例如此之懸殊，文壇勇士們卻依舊是前仆後繼，繼續攻堅不休者也如過江之鯽。吾人深信這種狀況，不論經過幾世紀或幾百年，依然是長存不斷的現象。
原因為何如此不知道？但我在想，若用「三代以下，無不好名者。」來解釋或許算是貼切吧？各位看過本段之後，您還想當作家嗎？不過，文壇雖然不好混，但有一種家仍然吃香喝辣的，那就是「扒糞作家」啦！
這類作家專找她人隱私予以爆料，譁眾取寵，利用衛道人士之撻伐，來炒熱自己的知名度，藉以提高其書本之銷路。要不就去當個「性學作家」也不錯，文章筆觸聳動，語詞淫穢浪蕩，以滿足人類喜歡偷窺的心態，大量推銷其肉蒲團文章。但是，當個這種作家您願意嗎？
記得有位著名作家，早年在文壇頗名氣。他的著作一旦出書，粉絲好友之捧場，立馬可以將他的作品推上暢銷榜上。也不知是何原因造成？突然出版社要他改便寫作路數，尖酸刻薄，插科打諢，越辣越好。
這位作家之反應古怪，心底一直發出反對信號，嘴巴卻是不聽使喚答應，願意試試看。於是他埋頭於書桌上，夜以繼日的趕出一萬字試溫。初其衝著名氣還是不少讀者捧場，可是越往後越少人問津。恰好此時一位新銳作家插隊進來。他的文章尖銳批評時政，恰好弄對胃口，他就順理成章的搶了別人的飯碗。
寫作本來是高雅行業，隨著時空之轉移，它卻便成為現實的殺戮戰場。早年作家之品質，如今已不知跑到哪裡去啦？作家之墮落乃因社會之紊亂，而社會之紊亂乃因教育基礎之崩潰。儘管許多有志者高聲疾呼必須改革。可惜時雞錯過徒喚奈何。而作家之悲哀有誰能夠瞭解呢？ [待續]。